短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

& A+ c: p/ Q6 V3 W; F竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
$ u! F, o; N( F- M; Q+ I7 Y8 R* F2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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先说观众到底爱看啥。

3 [& j+ Z$ h3 {: o赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

但余滟清补了一句更现实的：
2 ~! z6 J4 s1 q$ R观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
5 w% R1 W0 o1 S) Q2 N* L* T. D- E3 I有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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1 D" C. |. z  S, c所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

( g# t) B8 f& Z0 S有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

: a0 V% V4 o/ W4 r1 ]6 r2 J赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？

; g0 H4 `( T& H, o% }答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
5 Q% O# b+ d: _1 g9 \AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
5 b9 w- z# Z  t7 O; z) \但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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1 l& k$ I% d6 G; i8 r8 \宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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" {" |2 n* A/ |7 Z, c' J那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

. I7 q; O4 B: P+ y宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
8 A2 r; ]& y$ S$ n流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

) F* E  R, M0 M! K钱，怎么分？
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演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
( b0 d  x7 v5 l6 o& t. s人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？
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( r! l* N' V$ v$ i9 h5 E- u& d! j核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
: H8 B( `5 r  K, X. y小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？

9 g! t9 Z& `: }4 J+ U5 `# N- u几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
! h, G0 A" Q  j' D6 u, I短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

节奏到底有多快？

! I% L: o  q6 \! j/ }4 C* Y快到什么程度？
& n) a6 S+ M  G6 H2 n/ d' @# {2 |$ r有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。

4 f/ m2 g( F( ]; u那为啥“正规军”都下场了？

" s4 o: r. A4 J% ~; f因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
1 q+ u& G% o8 H  b' h. q' |一句话总结：
; Z7 \2 P  g& j戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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7 p! Q+ Z) C- G) B最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
& @+ \! e& h# H' j; V7 e% u# O钱在流，人也在流，机会就在那。
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4 ]: E% M0 @6 S# v0 H所以你会发现——
% ?" g, v" N8 D4 l! }  W7 `短剧不是“低配影视”，
% Y5 w7 r! h1 P( _0 r! q: V. ]" m它只是换了一种方式，继续讲故事。

3 @. R: t7 @3 l7 b; k1 ?- H( _, J而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了