短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
8 S/ @0 ]" O: {' _9 i) ]8 W& t你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
: A$ c3 S- V* @9 P+ c就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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1 l" e$ l0 X8 R5 [" V4 @( m" y一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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" t" G& T8 O" n  a6 ^所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
2 M& n* r% O+ E现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
% q4 w* R0 A& Q/ ^7 @8 f; n听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

% D$ \8 F5 \" l0 P: F) K先说观众到底爱看啥。
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赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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$ Y. N- a# H  C' B( S. c: i但余滟清补了一句更现实的：
+ c" b5 g8 ]- V. F观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

2 }' i6 [$ j" ^; K0 F那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

' D/ L: [0 z4 z% m8 X. s3 b赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
4 a; ~! o* S% R8 K* S: K; u* o5 Z+ J  k, X有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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9 A, O% e* Q! S$ `5 `4 i赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
% t# G  q" ~9 m- [末世、恐怖为什么多？因为爽。
  m9 L5 g. @" W主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

$ O% _2 ^+ A& }  TAI是不是已经开始“拍短剧”了？

' }( q0 n0 q# p) B3 y, A答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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/ Q4 G- ]. u# g: N* }宇书田的用法就很现实：
, S4 r4 _! g3 \% }先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

6 i& V3 ?* H& D; b) A; ~那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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4 D) [* b: K" W: H宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

5 f+ ^2 s) q" W3 y* Z. a& g但赵优秀补刀：
  {8 V! v$ D- N: W5 ]% t. L流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

, V; h& R% q: V/ X钱，怎么分？
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演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？
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' X! c$ x% d$ X核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
& K: V5 G5 q0 Z7 f4 t* w小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

3 O. ~: d2 a* n+ R" w" D: f成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
/ V. |3 V! x8 P/ a100万、200万砸下去，也可能血本无归。
. X( J. \1 A; R3 i- R# T4 C短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？

快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。
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那为啥“正规军”都下场了？
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0 T2 }8 k, w6 |/ o8 L& d因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
% W" i) t. F3 t" u, ^一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
# M) d  u7 A7 p, E7 ?# O钱在流，人也在流，机会就在那。

4 L4 ^* L3 b2 \6 H所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了